《雁回时》中，庄寒雁凭一己之力，救回来庄家满门。

让人印象深刻的，就是她拖尸击鼓的名场面。

庄寒雁把终于救回妈妈的心情，展现在脸上，微笑后晕倒在雪地里。

31岁的陈都灵演出了事情得偿所愿的快感。

同样是女主救人，让我想起《知否》里赵丽颖饰演的明兰。

两人都是累到无力后击鼓救家人，却得到了不同的两种结果。

一、单打独斗+资源

《雁回时》里的庄寒雁，看似柔弱无助，谁都可以欺负她，毫无还手之力。但实际的她，却是心思深沉，敢与虎谋皮。

就拿救庄府的这场戏来说，她不但有勇有谋，敢想敢干，还机智地利用着所有能利用的资源。

庄寒雁顺着父亲偷偷写在手心的提示，分别找到牙婆子、顺平王王妃和顺平王柳红院的相好以及大理寺的姐夫。分别针对她们的弱点，或威逼或利诱或声东击西，最终得到自己想要的答案。

或许大家会说，庄寒雁利用了姐夫的感情。

确实如此，当想做成一件事情时，必须利用所有能利用的东西，才能得到自己想要的。这才是一个人成熟的标志。

经过与姐夫的一番斗智斗勇后，姐夫果然提示出王爷尸体的下落。

庄寒雁找到了王爷的尸体，大雪天一路拖着尸体，艰难地来到刑场，使尽全力，咬牙忍着身体的疼痛，用力击鼓，鼓声缓慢而坚定，每敲一次，都似乎用尽了全身心的力量。终于在救下母亲后，朝母亲微微一笑后晕倒在地。

她这次拖尸救家人，不仅丝毫没有乡野丫头的怯场，而且展示出经过内宅战斗后，一个女子成熟的做事方式。

我们必须通过任何形式，得到自己想得到的一切。即使整件事情，也可能让自己讨厌的人获益，她也毫不犹豫地下手去做，并将得到的答案提到现场，让人不得不服。

二、单打独斗

在《知否》中，明兰得知顾二叔被留于宫中。刚生产完的她，不顾亲友阻止，依然拖着未完全恢复的身体，带着丫鬟和随从，敲登门鼓几天几夜。

明兰敲累后，便跪在地上，一遍遍地重复着事情的真相并高高举起状纸。

整个过程，敲得皇上夜不能寐，白天烦躁不安，处于一种癫狂的状态，恨不能将明兰拖出去，打二十大板。

最后，明兰见无人理会，夺下石头手中的鼓槌，两只手抓住一个鼓槌，使劲全力敲了两三下之后，鼓槌惯性地脱离双手，明兰倒地晕了过去。

明兰醒来后，发现在皇后娘娘的躺椅上。她的第一想法就是终于见到可以为自己一家做主的人了，便迅速跪求皇后给自己做主，还要拿出状纸。

赵丽颖把明兰对事情不达目的不死心的态度，演绎地淋漓尽致，令人心疼。

可明兰不仅没有救出老公，反而被皇后一顿数落，斥责他们居功自傲，受不得上级敲打。

整件事情，明兰只知道顾二叔被皇上留下，但为什么留下，留下做什么，谁能打探到内情，这些明兰都没有详细地做出了解。

只是猜想到，顾二叔因为自家继母一事，将要下大狱，自己一家危在旦夕。

即使皇后斥责时，说他们受不得敲打。既然只是敲打，那便无性命之忧。可明兰依旧在受到斥责之后，当街扔掉诰命夫人的帽子。

明兰之所以没能成功救下顾二叔，就是因为顾虑太多，且没有弄清楚事情的真相。

三、单打独斗+借力，才是成熟的人正确的做法

因为两位演员遇到事情后，面对的对象不同，所能做的事情不同，所以结果也有所不同。

明兰直面皇上，没有任何官员可以帮忙解决这件事情，所以她就用最笨的办法—敲登门鼓喊冤。

而庄寒雁并未直接面对最高层，而是刑场监督行刑的官员，所以她直接把证据摆在面前，让官员不得不停止动作。

两个演员一个靠自己，一个靠自己+借力。

一个人，真正成熟的标志，不是摆脱依赖，而是学会借力和共生。

靠自己和借力是相辅相成的，两者并不冲突。靠自己是靠自己的人格魅力，吸引到很多有利于自己的资源。而借力，则是利用一切可以帮到自己的资源，使事情有所进展。

就像明兰，不想让娘家受损，只靠自己和几个随从，肯定救不出顾二叔。如果庄寒雁当时也只靠自己，她查到的线索，到柳红院王爷的相好那里便中断了；如果她只靠宇文伯伯对母亲的感情，去求宇文伯伯，大概率也会无功而返。

人活在世界上，永远不可能独立存在，单凭一个人获得成功；更多的需要借助外界资源，与人合作，运用人际关系，才能得到利益最大化。

最后，祝愿看到这里的你，永远有临危不惧、自由奋进的勇气，也有不固步自封，乘风而飞的智谋。