样板戏以及革命现代戏是“文革”时期的产物，十年时间创排出了一些剧目，像我们熟知的有《节振国》、《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》等等剧目。

样板戏以及革命现代戏在“文革”时期确实达到了一个顶峰，但是这些剧目在“文革”结束后到如今的争议一直没有停，可以说是几十年了，上到文坛大佬下到平头百姓对于这些剧目的争议一直存在，有人赞成有人反对，我们今天就来聊一聊。

对于样板戏以及革命现代戏的评价主要有两方面。

其一，那就是许多人赞成这些剧目，因为也确实歌颂工农兵、歌颂英雄的题材确实接地气，并且很多人喜欢这种节奏感比较强的表演。

其二，那就是很多人带有个人恩怨的看待这些剧目，并且将这些剧目与文革这一时期混淆。有人赞成这些剧目就被一些人批判为是想重回那个年代，这是不正确的，因为文艺无作品确实离不开时代，但是那个时代过去了就过去，而有成功的地方我们就应该吸取。

其三，那就是从艺术的角度去分析。林默涵、阿甲、童祥苓、刘长瑜样板戏以及革命现代戏的主创和主演都在文革中受到了冲击，但是他们依然力挺样板戏，因为他们是从艺术角度出发的，而不是从时代角度出发的， 这种做法也更加的客观。再有就是对于样板戏以及革命现代戏的创作原则很多人不认同，像巴金老先生就反对“三突出”的创作原则，认为这种创作原则塑造的人物趋向于高大全，不符合艺术创作的原则。

(声明：此文章内容文字系爱传统的少年原创，未经授权不得转载，部分图片来源于网络，如有侵权请联系告知删除，谢谢。)