宋诗是在唐诗基础上发展起来的又一诗歌高峰，具有独特的艺术风貌。在内容上，它题材广泛，涵盖社会现实、个人生活、哲理思考等诸多方面，在风格上，追求平淡瘦劲、以才学为诗、以议论入诗，与唐诗的丰腴华美有所不同。在形式上，继承了唐诗的格律，又有所创新，对仗更工稳，用韵更灵活

今天，给宋代诗人排个序，尝试列一个 Top10 榜单。

苏轼堪称宋代诗坛的一座巍峨高峰。他的诗作题材极为广泛，涵盖了人生感悟、自然山水、哲理思考、社会现实等诸多方面。其诗风清新豪健，想象丰富，意境开阔，常常在不经意间展现出超凡的艺术魅力。在《题西林壁》中，一句 “不识庐山真面目，只缘身在此山中”，以看似平实的语言，道出了深刻的哲理，令人回味无穷。另一首《惠崇春江晚景》里的 “竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，则生动地描绘出春天的蓬勃生机，画面感十足。苏轼以其卓越的才华和对生活细致入微的观察，为后世留下了无数经典诗篇。

陆游是南宋爱国诗人的杰出代表，他的一生都在为国家的命运而忧思，诗作饱含着炽热的爱国情怀。其诗风格雄浑豪放，又不乏沉郁悲壮。在《示儿》中，“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”，临终之际仍心系国家统一，这份至死不渝的爱国精神，千百年来感动着无数人。《十一月四日风雨大作》里的 “夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，更是将他渴望征战沙场、收复失地的壮志豪情展现得淋漓尽致。陆游的诗作不仅是文学瑰宝，更是那个时代爱国精神的生动写照。

王安石作为北宋时期的改革家，其诗也独具特色。早期诗作多关注社会现实，以深刻的思想和犀利的笔触，反映民间疾苦，如《河北民》中 “河北民，生近二边长苦辛。家家养子学耕织，输与官家事夷狄”，对百姓的悲惨境遇深表同情。后期退居江宁后，他的写景抒情诗大放异彩，风格趋于含蓄深沉，意境优美。《泊船瓜洲》中的 “春风又绿江南岸，明月何时照我还”，一个 “绿” 字，将江南春天的勃勃生机描绘得入木三分，成为千古传颂的炼字佳话。

杨万里以 “诚斋体” 在宋代诗坛独树一帜。他的诗风格清新自然、活泼灵动，善于从日常生活和自然万物中捕捉灵感，用诙谐幽默的语言将平凡的事物描绘得妙趣横生。在《小池》里，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，细腻地刻画了初夏小池的静谧与生机，充满了童趣。《晓出净慈寺送林子方》中的 “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，以宏大的视角和鲜明的色彩，展现了西湖六月荷花盛开的壮丽景象，给人以强烈的视觉冲击。

范成大的田园诗成就斐然，他将田园生活的方方面面细致入微地展现出来，既有对田园风光的赞美，也有对农民辛勤劳作的同情。《四时田园杂兴》组诗是其代表作，“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜”，生动地描绘了乡村男女老少各司其职、勤劳忙碌的场景。他的诗语言质朴自然，让读者仿佛置身于那个宁静而充满生活气息的田园世界，对后世田园诗的发展产生了深远影响。

黄庭坚是 “江西诗派” 的开山鼻祖，其诗在艺术上追求独特的风格，以瘦硬奇崛、讲究用典和句法著称。他善于在前人的基础上推陈出新，在诗歌创作中融入自己的个性和思考。《登快阁》中 “落木千山天远大，澄江一道月分明”，意境雄浑壮阔，又蕴含着诗人对人生的感慨。黄庭坚的诗歌创作理念和风格，对宋代及后世的诗歌创作产生了重要的启示和示范作用。

欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，他的诗风格平易自然、流畅婉转。他的诗作题材广泛，既有对社会现实的关注，也有对个人情感的抒发。在《戏答元珍》中，“春风疑不到天涯，二月山城未见花”，以细腻的笔触表达了自己被贬后的复杂心情，同时又不失豁达乐观。欧阳修的诗歌创作推动了北宋诗风的转变，为宋代诗歌的繁荣奠定了基础。

梅尧臣与苏舜钦并称 “苏梅”，是北宋诗风转变的重要推动者。他的诗风质朴平淡，注重写实，多反映社会底层人民的生活和疾苦。《陶者》一诗 “陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦”，通过鲜明的对比，深刻地揭示了社会的不公平。梅尧臣以其对现实的深刻洞察和朴实无华的诗风，为宋代诗歌注入了现实主义的力量。

文天祥以其高尚的民族气节和爱国精神为世人敬仰，他的诗同样闪耀着大义凛然的光辉。在艰苦的抗元斗争岁月中，他写下了许多慷慨激昂、悲壮感人的诗篇。《过零丁洋》里的 “人生自古谁无死？留取丹心照汗青”，成为了千古名句，彰显了他视死如归的崇高气节和对国家的忠诚。文天祥的诗作是他伟大人格的写照，激励着无数后人在面对困境时坚守正义和信念。

叶绍翁以其清新自然的写景诗而闻名。他善于捕捉自然中的细微之美，用简洁而生动的语言描绘出一幅幅优美的画面。《游园不值》中 “春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，以一枝探出墙外的红杏，巧妙地展现了春天的蓬勃生机和无限活力，给人以丰富的想象空间。叶绍翁的诗作虽数量不多，但这一首经典之作足以让他在宋代诗坛留下浓墨重彩的一笔。