康熙五彩十二月花卉杯，瓷器胎薄如纸，轻巧莹透，色彩淡雅，晶莹光润，康熙十二花卉杯传世颇多，其排序一般多以水仙花为首，其次为玉兰、桃花、牡丹、石榴、荷花、兰草、桂花、菊花、芙蓉、月季、梅花。水仙花杯（图一），以青绿为地，山石为衬，石根植水仙。画面以对比手法，山石用单一青色，勾勒与滃（wēng）染笔法并用，形象粗犷而浑然，愈发衬托出其前水仙的清新淡雅。优雅的水仙以淡墨为骨，石绿渲染，画出了飘逸的叶片与盛开的花朵。画面中水仙花数簇，白瓣、金心，似在散发着淡淡的清香。一枝红花从石侧斜向探出，既活跃了画面，又构成了色彩对比。画面题跋“春风弄玉来清画，夜月凌波上大堤”诗句（图二），更让人感到画面上的水仙花晶莹如美玉、皎洁似月亮。整个画面清新典雅，传神地表现出了凌波仙子的高贵与典雅。图一  水仙花杯图二  水仙花杯上的题跋“春风弄玉来清画，夜月凌波上大堤”玉兰花杯（图三），也有称迎春花杯的，以青绿覆地，间以灵芝数株。两株玉兰树一高一低，相向呼应而对。古拙的树干采用鹿角造型，以墨线勾勒、皴擦而就，稍施棕彩。树稍玉兰花朵肥硕丰润，疏密有致，其萼如翠，瓣赛鹅黄，或含苞亭立，或竞相怒放，画面生机盎然。画面以白居易《玩迎春花赠杨郎中》一诗中“金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。凭君语向游人道，莫作蔓菁花眼看”的前阙为题跋（图四），倍使人感到玉兰之高贵。图三  玉兰花杯图四 玉兰杯上的提跋“金英翠萼带春寒，黄色花中有几般”桃花杯（图五），近底处为草木景，主题为一株老壮的桃树，桃树的表皮皱褶用细密的短线画成，而树干结节处，用浓墨点出，显得浑朴拙厚，凹凸之状自然天成，枝干横斜伸展，流利畅达。树身用焦茶色平涂，并留出树干受光部分，表现出嫩枝与老干的色泽和质感，枝干上互生的绿叶绘画简洁，细长而尖，填色准确并有色泽变化；桃花淡墨勾线，填以朱红，并用红线勾出花蕊。微风吹来，落红点点，让人感到和煦的春风似扑面而来，其春意其浓何如。在纯白的釉面上，昂首怒放的花朵和含苞欲放的花蕾，在绿叶的配衬下相映成趣。整幅画面色调淡雅，线条细腻流畅，旁题唐薛能《桃花》诗中“风光新社燕，时节旧春浓”句，点明题意。（图六）图五  桃花杯瓷器图六  桃花杯上的题跋“风光新社燕，时节旧春浓”牡丹花杯（图七），怪石耸立于绿茵之中；墨线勾勒花干，内填棕彩；用浓淡不一的红色与黄、青数种色调描绘出 “姚黄”与“魏紫”等花王，荣华富贵之气跃然纸上。画旁题唐代诗人韩琮《牡丹》诗中的“晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风”佳句（图八），画龙点睛般推出画面立意。图七  牡丹花杯图八  牡丹花杯上的题跋“晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风”石榴花杯（图九），以青色涂地，点缀花草；古拙的树干用色墨勾出，树上青叶翩翩，映衬出似火如焰的石榴花；树上果实数枚，清润如玉，白嫩欲滴。画旁题跋唐代孙逖《同和咏楼前海石榴二首》中“露色珠帘映，香风粉壁遮”之句（图十），读来使人犹似身入仲夏之季，面临堂前榴色美境。图九  石榴花杯图十  石榴花杯上的题跋“露色珠帘映，香风粉壁遮”荷花杯（图十一），以青色描绘出水纹，荷叶或挺立水面之上，或在水面漂浮，分别用青色和绿彩填色。两朵荷花，一荣一衰，荣者以红彩勾勒描绘，衰者却结出了丰硕的莲蓬。荷叶旁又描绘出芦苇花，之间有一对戏水的水禽，空中一飞鸟作向下俯冲状。画面配有唐代李群玉《莲叶》诗中“根是泥中玉，心承露下珠。在君塘上种，埋没任春风”中的前阙（图十二），让人如临荷塘清风。图十一  荷花杯图十二  荷花杯上的题跋“根是泥中玉，心承露下珠”兰草杯（图十三），画面以青色勾出山涧溪流与灌木枝稍，涧旁兰草丛丛，兰香袭人。叶花、兰叶均以淡墨勾边，其内填色。兰花有黄、绿二色，弥为珍贵。画面将视平线压低至兰草稍部，使人犹如置身清香袅袅的花丛之中，逼人痴醉。画面题跋为唐代李峤所作《兰》诗中的“广殿清香发，高台远吹吟”句（图十四）。图十三  兰草杯图十四  兰草杯上的题跋“广殿清香发，高台远吹吟”桂花杯（图十五），画面以皎洁如月的杯身为底，中画一金桂树，古拙繁茂，金桂簇簇，似觉微风送香。画面以青绿画出草地，草丛中，一只玉兔回首张望，与桂树形成呼应。整幅画面，似笼罩着一层淡淡的月光，是该作品的精华所在。画面题跋为唐李峤所作《桂》诗中的“枝生无限月，花满自然秋”句（图十六）。图十五  桂花杯图十六  桂花杯上的题跋“枝生无限月，花满自然秋”菊花杯（图十七），此杯以菊花形象为主题，点缀以湖石、枯枝与蝴蝶，主题突出，构图疏朗，层次丰富，造型生动。曙红、金黄、赭石三朵菊花以倒“品”字形挺立于画面中央，动感极强。寥寥数笔，勾出了舞动着的蝴蝶，就连蝴蝶细长而弯曲的触须，都表现的惟妙惟肖；花草在风中摇摇曳曳，蝴蝶在花丛中翩翩起舞，让人体会到浓郁的生活气息，给人以美的享受。画面题跋取自唐人罗隐所作《菊》中“千载白衣酒，一生青女霜”，在这套十二月花卉杯中的菊花杯上，作者把诗中的“霜”写成了“香”，既与“酒”对仗，又点出了菊花的品质，其改动极具寓意。（图十八）图十七  菊花杯图十八  菊花杯上的题跋“千载白衣酒，一生青女霜”芙蓉花杯（图十九），作者采用对比艺术手法，以滃染、勾勒相结合的手法，塑造出了朦胧的冷色背景；画面居中，画出一株郁郁葱葱、生机盎然的芙蓉树。树上，大红的花或含苞或怒放，其形象极具夸张，热烈非凡。画面题跋取自唐钱起《酬长孙绎蓝溪寄杏》诗“爱君蓝水上，种杏近成田。拂径清阴合，临流彩实悬。清香和宿雨，佳色出晴烟。懿此倾筐赠，想知怀橘年”中的“清香和宿雨，佳色出晴烟”佳句（图二十）。图十九  芙蓉花杯图二十  芙蓉花杯上的题跋“清香和宿雨，佳色出晴烟”月季花杯（图二十一），画面以湖石、含苞干枝为背景，中画月季数株，其造型枝条柔韧伸张，欣欣向上，如悬崖式折枝画。三朵大红的月季花呈不规则三角形布置，使整个画面富有动感而不失均衡。画面上方配以蜜蜂和蝴蝶，使得画面更加活波生动。画面题跋“不随千种尽，独放一年红”（图二十二），道出了月季花受人钟爱的原因所在。图二十一  月季花杯图二十二  月季花杯上的题跋“不随千种尽，独放一年红”梅花杯（图二十三），画面以湖石、竹子、水仙为衬，其前勾画梅树一株。作者分别以浓淡墨色勾勒出横斜的老干与朵朵怒放的白梅。花朵正侧偃仰，疏密虚实安顿得当。整幅作品构图疏朗大方，设色冷艳，加之以唐人许浑所作《闻薛先辈陪大夫看早梅因寄》中“素艳雪凝树，清香风满枝”句为题跋（图二十四），似感暗香浮动使人犹如置身“香雪海” 之中。图二十三  梅花杯图二十四  梅花杯上的题跋“素艳雪凝树，清香风满枝”康熙年间烧制的这套五彩十二月花卉杯，不仅制作上技术要求高，烧造难度大，已经达到了只见釉而不见胎的程度，古人用“只恐风吹去，还愁日炙消”来形容它可谓恰如其分，堪称集制瓷工艺、书画、诗、印于一体的瓷器名品。