一、《志愿军：存亡之战》（2024年）

导演：陈凯歌

国别：中国

个人评分：5.5

本片或许可以说明战争题材并非陈凯歌导演的强项。作为一部抗美援朝宏大叙事结构与厚重历史背景的战争片，电影除了前十分钟李想、李晓与父亲在家庭戏的情节中，其摄像机移动、空间调度与色彩搭配呈现出了一流的电影语言水准之外，随后两个小时的剧情便陷入了令人尴尬的氛围之中。

影片的故事线还算完整流畅，但人物塑造过于脸谱化和功能化，情绪感染力较为表面化而缺乏对性格和内心细致入微的呈现。当然就一部紧紧迎合主流意识形态的国庆档商业电影，这些瑕疵尚在可以接受的范围内，许多同类型的好莱坞A级片也存在类似情况。但本片最大的遗憾在于大量的具体的战斗场景缺乏逻辑性与真实度，人物在阵地上的战斗和肢体动作设计较为粗糙等等。导演将美国特工动作片的视觉气氛，“谁是最可爱的人”文章中对英雄们的追溯，《英雄儿女》中王诚一人守阵地的孤胆英雄气概，未加充分消化地组合在一起，使广大观众很难将这部国庆档的票房冠军作品称为一部优秀之作。

二、《人类之子》(2006年）

导演：阿方索·卡隆

国别：美国

个人评分：6.5

在2027年，由于在长达18年的时间内全人类都丧失了生育能力，对未来的绝望使人类社会遇到了科技停滞、文明倒退、难民潮、战争冲突不断等诸多问题，非洲与东欧的文明秩序已经处在崩溃的边缘，整个世界陷入了黑暗与混乱之中。在处于黑暗的独裁统治之下的英国，一位曾经投身提倡和平社会运动，却违心成为僵化体制官员的主角法隆，在偶然间卷入一次反政府武装的行动中。在目睹了人类之间的欺骗与杀戮后，他选择了一条充满危险与未知的道路，护送全世界唯一的一名孕妇和他肚子里代表着人类未来的胎儿，去往海上的一处庇护所。

这部改编自小说的科幻电影，尽管没有那些充满奇观性的特效画面与动作设计，却以灰暗、凝重的基调，用一种包含人文关怀的创作态度，将难民潮、种族冲突、独裁政治、创造力缺失等当下人类文明所存在的种种危机，在作品中进行了令人印象深刻地呈现。作品中那些精心设计的长镜头令我们领略到导演高超的运镜手法，深刻的主题呈现更使影片超越了普通科幻电影的范围，引起大众对于人类社会更为深刻的反省与思索。

三、《749局》（2024年）

导演：陆川

国别：中国

个人评分：3

尽管对陆川的电影并未抱有过多期待，也在一定程度上了解工业基础不够坚实的国产电影逢科幻题材必然被骂的现象，但这部特效差劲、角色塑造崩溃、故事情节空洞的电影还是刷新了对同类国产电影的下限。整部电影缺乏一个故事最基本的逻辑性与戏剧性，几个主要角色也完全没有呈现出能给观众留下任何印象的性格特征。影片将《阿凡达》、《九层妖塔》、《超人》、《X战警》、神盾局等其它影片中的一些创意与概念生搬硬套在一起，生生凑成了这部电影中的四不像怪胎。

和他的前作《九层妖塔》相比，本片最大的问题可能是由于编剧是陆川本人，由于前者有原著小说的故事结构与人物设定打底，整个情节线还较为顺畅，角色行为的心理动机和性格特征也可以立得住。而《749局》在剧本阶段就已存在太多硬伤，一个并不懂得写作和剧本创作的外行成为编剧，使得这部影片整体的故事性与角色的塑造都成为了一场灾难。再加上那粗制滥造的五毛钱特效画面，被观众骂成一片便毫不奇怪了。

四、《烈爱风云》（2017）

导演：阿方索·卡隆

国别：美国

个人评分：6

本片带有较强的魔幻现实主义色彩，讲述了拥有极高绘画天赋的年幼孤儿费因，在命运的偶然中与身份、年龄截然不同的三个陌生人发生交集之后，在三人有意或无意的影响之下成就了自己在绘画领域造就非凡艺术成就的故事。电影生动的影像表现力与丰富饱满的情绪张力给观众带来了较为愉悦的观影过程，但主题表达与内容挖掘方面的力度稍显不足。

尽管影片改编自曾被多次改编成电影的狄更斯著名小说《远大前程》，但本片的创作者在对其进行电影化的改编时，将故事片发生的时间线改成了100年后的20世纪六七十年代。因此影片抛弃了原著中大量呈现社会风貌的内容元素，而将重点放在描述命运的未知、男性对于女性的欲望困境方面。以及事物表面印象与内在本质常常存在的巨大差异性方面。

五、《青木瓜之味》（1991）

导演：陈英雄

国别：越南

个人评分：6.5

影片讲述了在20世纪50年代的越南西贡市，10岁的女孩小梅来到一个大户人家当女佣的成长与生活经历。在这个丈夫只顾自己享乐、毫无家庭责任感所造成的窘迫环境中，小梅与年长的女佣、善良的女主人一起共同照顾家庭，并在自己成年之后与在女主人的帮助下与音乐家浩民成为伴侣。

在这部导演的长片处女作中，陈英雄表达的并非越南的实际社会岁月，而是自己脑海中对于越南社会、女性和爱情等话题的美好想象。电影用唯美的画面、精致的构图、诗意的场景，将一个饱受男权揉虐的家庭生活描述得温馨而梦幻。影片中丝毫看不到主人和佣人间的阶层鸿沟与冲突，男权所造成的伤害也在女性的努力自强面前成为了无力的背景板，音乐家为了与佣人相爱而抛弃同阶层未婚妻的情节也显得突兀而毫无情节铺垫……这部电影如同一首唯美的抒情诗，散发出一种脱离真实社会生活的梦幻之美。

六、《三轮车夫》（1995年）

导演：陈英雄

国别：越南

个人评分：7.5

这部在95年威尼斯电影节上斩获金狮桂冠的作品，通过一位家境贫寒的越南三轮车夫和他姐姐那曲折而悲惨的生活经历，呈现出了20世纪50十年代的越南国内所存在的贫穷、帮派肆虐、暴力冲突不断等严重的社会问题。显然此时从法国留学回国的陈英雄，在亲身目睹了越南那真实而残酷的社会生活后，其创作态度有了明显的转变。那些《青木瓜之味》中的浪漫与温情在本片中荡然无存，导演以一种较为主观式的手法，着力于揭露与剖析越南残酷社会中，那些被贫穷和暴力所笼罩的底层民众内心中的压抑与绝望。

七、《基卡》（1993年）

导演：佩德罗.阿莫多瓦

国别：西班牙

个人评分：6.5

性格乐观向上又稍带神经质的化妆师基卡，在接受了年轻男友拉蒙的求婚后，却遇到了其前女友安德利亚的骚扰。安德利亚作为一家社区电视台的主持人，为制作节目和寻找节目素材,经常携带拍摄设备深入生活窥探各种隐私，他的这行为也给包括基卡在内的许多人的生活造成了困扰。拉蒙的父亲尼古拉斯是一位著名的小说家，基卡在认识年轻男友之前曾经与其有过一段情感经历，当两人再次相遇后，一段荒诞、离奇，同时又不乏真实的生活经历不令使银幕前的观众们目瞪口呆……

尽管与多数阿莫多瓦的其它影片相比，本片的整体水准略显遗憾，甚至有过于堆积低级趣味之嫌。但从影片的整体风格和其表象之下的主题表达而言，电影依然带有鲜明的阿莫多瓦风格。影片通过几位主要角色间诡异、混乱的生活状态与情感纠葛，在呈现西班牙光怪陆离的社会风貌的同时，更是揭露出了不同的角色其内心深处那真实的人性底色。之外，导演更是通过电视台主持人安德利亚的行为，讽刺与批判了某些媒体为了节目效果和收视率，而对当事人所进行的毫无道德感的偷拍和侵犯个人隐私的行为。